ОСВЕЩЕНИЕ ПРИ КИНОСЪЕМКЕ

Сегодня, друзья, мы поговорим с вами об освещении снимаемого кадра, или, как иногда говорят, об «установке света» при съемке. Ведь свет — важнейший элемент операторского мастерства. Без правильно выбранного освещения вы не сможете получить нормальной экспозиции, а главное, не сделаете выразительного кадра. Опытный оператор хорошо знает, что композиция кадра зависит не только от расположения предметов, но и от характера их освещения. Снимая на черно-белую пленку, важно умело управлять светом и тенью: это позволит выявить форму, рисунок, тон и фактуру снимаемого экспоната, придать кадру задуманное настроение.

ВОТ СХЕМА ОСВЕЩЕНИЯ ОБЪЕМНЫХ ПРЕДМЕТОВ.

Так распределяется свет на предметах, имеющих различную форму. Помимо падающего света, здесь видны собственные тени, падающие тени на предметах и блики. Научитесь хорошо определять и оценивать распределение света и тени в пределах видимого кадра и управлять им.

Ровное освещение кадра необходимо лишь в тех случаях, когда все предметы, видимые в нем, одинаково важны. Однако часто оператору приходится выделять светом главные объекты в кадре, лица и предметы, на которые постановщик хочет обратить внимание зрителя. Устанавливайте свет так, чтобы создавалось впечатление естественности освещения, соответствующего данной обстановке. Зритель может и не видеть источник света, но этот источник должен подразумеваться. Это может быть свет, падающий из окна, от фонаря, люстры, настольной лампы и т. п. Из множества эффектов освещения научитесь выбирать единственный, нужный для того, чтобы донести до зрителя ваш художественный замысел. Как не вспомнить здесь гениального Рембрандта. Художник часами ходил со свечой в руках вокруг человека, портрет которого хотел создать. Он искал не капризных изменений света, а самое выразительное освещение, единственно возможное для того, чтобы наиболее верно передать характер данного человека, его мысли и чувства. Рембрандт стремился светом написать целую биографию своего героя.

Иногда вы можете применить и подвижный источник света, чтобы в нужные моменты осветить лица или предметы, на которые предлагаете зрителю обратить внимание.

ИСТОЧНИКАМИ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ служат электрические лампы накаливания и легкие переносные осветительные приборы с рефлекторами, какими вы пользуетесь при фотографировании. Чтобы усилить освещенность, лампы можно соединить в группы. Желательно изготовить софиты рассеянного света. Если необходимо получить световые пятна, воспользуйтесь специальными лампами типа ЗН5, ЗН6, ЗН7 и ЗН8. Лампы ЗН5 и ЗН6 рассчитаны на напряжение 127 в и имеют мощность соответственно 300 и 500 вт.

Лампы ЗН7 и ЗН8 тех же мощностей рассчитаны на напряжение 220 в. Зеркальные лампы лучше устанавливать на легких штативах поодиночке или группами по две или четыре. В последнем случае включайте их по две последовательно на напряжение 220 в, в цепь включайте добавочное сопротивление и плавкий предохранитель на 5 а, чтобы предотвратить взрыв колбы при перегорании нити лампы.

Помните, ребята:

простые осветительные лампы и софиты создают рассеянный свет, а зеркальные лампы и рефлекторы – направленный. Эти приборы позволят вам получить: основной, рисующий свет; заполняющий свет – для подсветки теней: контровый – встречный по направлению; фоновый – для освещения фона; моделирующий – для выявления детали. Основной свет создает светотеневой рисунок на объекте съемки, заполняющий же – подсвечивает тени: без него не обойтись, если вы снимаете портрет крупным планом. Контровый свет очерчивает световым контуром форму объекта, а фоновый — дает необходимую освещенность фона. С помощью моделирующего света вы уточните освещение деталей лица и костюма. В большинстве случаев достаточно бывает двух-трех источников света.

ПРАВИЛЬНО УСТАНОВИТЬ СВЕТ, то есть найти необходимое положение его источника по отношению к объекту съемки и киносъемочному аппарату, очень важно. Взгляните на рисунок. Модель головы освещена одним или двумя источниками света С, когда киносъемочная камера К расположена прямо перед моделью. В первом случае (а), если источник света расположен под углом 90° к камере со стороны модели, свет падает только на одну половину лица и резко делит ее пoполам. Сторона, противоположная лампе, находится в полной темноте. Не выявлены не только черты лица модели — глаза, нос, брови, но даже контур головы не виден.

Во втором случае (б) установлены два источника света по обе стороны модели. Камера находится в том же самом положении. Широкая черная полоса делит лицо пополам. Вы должны заботиться о том, чтобы источник света расположить под углом, близким к 45° по отношению к камере и объекту съемки. Это лучший вариант (в) для съемки лица с одним источником света.

Расположение двух источников света под углом 45° (г) создает плоское освещение объекта, хотя и дает возможность получить хорошую проработку деталей. Но если несколько повернуть источники света слева до 48° и несколько приподнять их над камерой, то получится освещение для случая д. Сравнив освещение в случаях вид, вы увидите, что тени вокруг губ, носа и глаз на правой стороне лица теперь стали дальше. Модель при освещении д стала более выразительной, чем в случае в.

В случае е добавлен еще второй источник света. Причем для него оператор нашел такое место, при котором ушли все тени от первого источника света, – так получилась хорошо выявленная форма модели головы и лица.

Ну, а если пользоваться тремя и более источниками света и его видами, это откроет перед вами неограниченные возможности для киносъемки при искусственном освещении.